IT之家 9 月 20 日消息，CD Projekt RED 两位美术总监雅库布 · 克纳皮克（Jakub Knapik）与卡茨佩尔 · 涅波库尔奇茨基（Kacper Niepokólczycki）在接受外媒 80.lv 采访时介绍了《赛博朋克 2077》夜之城的制作过程。
两位美术总监透露，夜之城绝大多数内容都是由美术团队手工打造，从建筑、广告牌到垃圾桶乃至散落在地上的单张纸张都经过人工布置，仅在少数情况下使用程序化工具作为制作起点。
涅波库尔奇茨基表示，他尤其为夜之城的最终效果感到自豪。团队希望玩家不仅把夜之城当成服务于玩法的背景，而是真正将其打造为一个可以探索、生活和沉浸其中的世界。他认为，玩家如今仍然会在夜之城中开车、散步、听音乐、完成支线任务甚至只是观察街景，本身就说明这个世界具有足够的沉浸感。
克纳皮克则认为，《赛博朋克 2077》最重要的特点之一是其独特的艺术理念。团队从项目早期就希望打造一个可信的世界，而不是单纯为游戏玩法提供背景。他们尝试通过多层次的城市风格、角色设计以及大量不间断的过场演出，建立一个具有自身逻辑和统一气质的世界。
在夜之城的视觉设计上，团队将“对比”作为核心原则之一。克纳皮克表示，赛博朋克本身就建立在熟悉感与社会恐惧之间的对比之上，而现实世界中的城市也往往拥有不同年代留下的建筑、服装和社会痕迹，因此团队希望通过不同“时代层”的视觉语言，为夜之城建立属于自己的历史。
为此，团队将夜之城的视觉风格划分为多个具有明显年代特征的类别。其中包括带有 20 世纪 80 年代风格、强调衰败感的复古赛博朋克风格；更加鲜艳、具有 20 世纪 60 年代塑料质感的复古风格；强调企业力量、军事化和实用主义的新军国主义风格；以及面向极少数富人的“媚俗”风格，利用仿自然元素营造一种奢华而虚假的环保感。
这些视觉语言进一步被应用到不同城区。每个区域都有自己的故事、色彩以及建筑特征，同时又受到城市整体历史、社区、企业势力和文化背景的影响。例如，Japantown 融入了大量日本文化元素，沿海区域则更多采用工业仓库和港口景观，而部分住宅区则刻意表现得更加肮脏、拥挤和廉价。
涅波库尔奇茨基表示，团队甚至将这种设计理念直接称为“对比规则”。例如，Rancho Coronado 某栋普通住宅的屋顶被一架飞行器直接撞穿，NCPD 正在现场调查。对于夜之城居民而言，这可能已经是日常生活的一部分，但对玩家来说却是非常夸张的场景。这类反差既能增加环境叙事，也能让这个虚构世界显得更加真实。
不过，夜之城的高密度设计也带来了另一个问题：视觉噪音。涅波库尔奇茨基也承认，团队在部分区域的表现非常出色，但也有一些地方因为广告、霓虹灯、垃圾、建筑颜色等细节过多，导致画面缺少足够的留白，玩家的视线反而更难找到重点。
这一问题在《赛博朋克 2077：往日之影》的开发过程中得到了进一步改善。团队认为，新内容需要做到“更加可控，同时甚至更加细致”，因此制定了更加明确的视觉设计规范，以在保持夜之城复杂程度的同时，让画面更加易读。
在环境制作流程方面，CDPR 将开放世界区域与任务区域进行了区分。夜之城和荒地等以探索为主的区域主要由美术团队负责，他们会与设计、任务等团队合作，确保环境既具有探索价值，也能够满足玩法需求。而任务地点和战斗区域则更多从关卡设计开始，以确保空间能够服务于具体任务和战斗机制。
对于开放世界区域，美术团队通常会从概念图或氛围图开始，通过参考资料建立整体视觉方向。随后，关卡美术师会先利用大型形体勾勒区域轮廓，确定城区的情绪和整体氛围，再逐步加入建筑、材料、道具、广告以及其他环境细节。
克纳皮克表示，《赛博朋克 2077》的第一人称视角也深刻影响了环境设计。玩家不再只是从远处观察城市，而是会近距离看到街道、建筑和各种细节，因此游戏需要比《巫师 3》拥有更高的纹理细节密度。与此同时，第一人称视角也要求团队重新思考空间尺度、构图以及玩家视线的引导方式。
两位美术负责人表示，《赛博朋克 2077》的开发经验最终也影响了 CDPR 后续项目。团队在开发过程中加强了美术、设计、叙事和玩法团队之间的沟通，并通过更加明确的视觉规范改善协作方式。《往日之影》因此能够在保留夜之城高密度特色的同时，进一步控制画面中的视觉信息量。这些经验也将继续影响 CD Projekt RED 未来作品的世界构建和美术设计。
